تحقیق، جلوه هایی از کاربرد سنگ در معماری، در قالب ورد،42 صفحه

تحقیق، جلوه هایی از کاربرد سنگ در معماری، در قالب ورد،42 صفحه دانلود تحقیق با موضوع جلوه هایی از کاربرد سنگ در معماری در قالب ورد و قابل ویرایش در 42 صفحه

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	pdf
حجم فایل	788 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	42

دانلود تحقیق با موضوع جلوه هایی از کاربرد سنگ در معماری در قالب ورد و قابل ویرایش در 42 صفحه

فهرست مطالب:

مقدمه. 5

نسبت ذاتی سنگ و طبیعت با انسان و معمارى.. 6

نقش انتخاب درست مصالح در منظر شهری.. 8

مزایای پایدار کاربرد سنگ در نمای ساختمان. 9

کاربرد انواع سنگ در معماری.. 13

استایل معماری.. 14

نوع سنگ.. 14

کاربرد سنگ.. 14

موارد کاربرد سنگ ها در طراحی ساختمان. 15

کف ساختمان و پلکان. 15

پوشش دیوارهای داخل ساختمان. 15

سنگ در طراحی نمای ساختمان. 15

دیوار و شالوده 16

کاربرد سنگ در طراحی نمای ساختمان. 16

ویژگی های سنگ در طراحی نمای ساختمان. 17

اهمیت سنگ در طراحی نمای ساختمان. 17

استفاده از سنگ در طراحی نمای کلاسیک.. 17

بهترین سنگها در طراحی نمای ساختمان چه ویژگی هایی دارند؟ 17

سنگ نما باید استحکام خوبی داشته باشد. 18

سنگ نما باید متناسب با محیط انتخاب شود. 18

سایر ویژگی های توصیه شده برای سنگ در طراحی نمای ساختمان عبارتست از: 18

ویژگی های سنگ نمای گرانیت.. 18

ویژگی های سنگ نمای تراورتن.. 19

ویژگی های سنگ تراورتن.. 19

ویژگی های سنگ نمای سند استون. 19

ویژگی های سنگ سند استون. 19

ویژگی های سنگ نمای گرانیت.. 20

ویژگی سنگ گرانیت.. 20

سنگ مرمریت.. 20

ویژگی های سنگ های مرمر. 21

سنگ نمای چینی.. 21

ویژگی های سنگ های چینی.. 21

معماری داخلی با کمک سنگ.. 22

کاربرد سنگ در معماری داخلی کف ساختمان. 22

علت استفاده از سنگ در معماری.. 22

سنگ در معماری و نقش آن در نمای سازه 23

معماری داخلی با کمک سنگ.. 23

سنگ در پوشش های دیوار داخلی ساختمان. 23

استفاده از سنگ در کف ساختمان. 23

استفاده از سنگ برای دیوار 24

کف ساختمان. 24

روکش... 25

قفسه ها 25

کانتر آشپزخانه و بک اسپلش... 26

حمام. 26

اکسسوری ها (لوازم تزئینی) 26

چرا از سنگ در معماری استفاده می شود؟ 27

کاربرد سنگ در نمای سازه 28

برخی محسنات استفاده از سنگ طبیعی : 28

استفاده از سنگ در طراحی معماری داخلی و اکسسوری.. 29

استفاده از سنگ در پوشش دیوارهای داخلی بنا 30

استفاده از سنگ در پشت بام. 30

کاربرد سنگ در کف ساختمان. 30

نتیجه نهایی.. 31

ویژگی‌های یک سنگ ساختمانی مناسب.. 32

انواع سنگ ساختمانی.. 32

۱. سنگ مرمر. 33

۲. سنگ گرانیت.. 33

۳. سنگ تراورتن.. 33

۵. سنگ کوارتز. 34

۶. سنگ مرمریت.. 34

۷. ماسه‌سنگ.. 34

۸. سنگ گابرو 34

۹. سنگ آنتیک.. 35

۱۰. سنگ کریستال یا چینی.. 35

۱۱. سنگ ازاره 35

۱۲. سنگ مصنوعی.. 36

۱۳. سنگ گنیس... 36

۱۴. سنگ دیوریت.. 36

۱۵. سنگ توف.. 36

کاربردهای وسیع انواع سنگ.. 36

۱. پوشش دیواره‌های داخلی ساختمان. 37

۲. نماکاری ساختمان‌ها 37

۳. سنگ‌های کف‌سازی.. 37

۴. سنگ‌های پوشش دیواره‌ها 38

۵. سنگ‌های دکوراتور و مناسب برای زیباسازی فضا 38

نکات مهم در هنگام خرید سنگ.. 38

قیمت انواع سنگ.. 39

کاربرد سنگ در معماری داخلی دیوارهای ساختمان. 40

کاربرد سنگ در معماری داخلی آشپزخانه. 40

منابع: 41

مقدمه

انتخاب مصالح مناسب به لحاظ کیفیت و امکان جایگزینی با صرف هزینه ى مناسب از مسائل مهمی است که باید در نظر گرفته شود. از آنجا که سنگ طبیعی در مقایسه با دیگر مصالح ساختمانی از مزایای فراوانی برخوردار است. در مطلب پیش رو ، با تمرکز بر کاربرد سنگ، چند جلوه از این مزایا بر شمرده خواهد شد.آنچه محیط زندگى انسان را مى سازد معمارى است و آنچه معمارى را شکل مى دهد، استفاده بجا از مصالح ساختمانى است. کاربرد و انتخاب مصالح ساختمانى مناسب در طول اعصار دل مشغولى معماران بوده است. سنگ از جمله متریال های محبوب و پر استفاده در ساخت و ساز است. از سنگ به عنوان یکی از پرکاربردترین و رایج ترین مصالح ساختمانی یاد می شود که از گذشته تا کنون، مورد استفاده بشر قرار گرفته است. در زمان های گذشته، سنگ متریال اول در ساخت و ساز به شمار می رود و نسبت به فلز کاربرد بیشتری داشت. امروزه و با پیشرفت و توسعه علم و تکنولوژی، سنگ های متنوعی کشف شده و نسبت به مکان استفاده، از انواع گوناگون سنگ در معماری داخلی، معماری نمای خارجی و طراحی دکوراسیون داخلی استفاده می شود. سنگ ها ویژگی های منحصر به فرد و خاصی دارند که این ویژگی ها در سایر متریال های ساختمانی دیده نمی شود. استحکام در کنار زیبایی، قابلیت شست و شو در کنار نفود ناپذیری، عایق صدا و حرارت و ده ها مورد دیگر از مشخصه هایی هستند که سنگ را به یکی از محبوب ترین مصالح ساختمانی تبدیل نموده است. سنگ هایی مثل سنگ مرمر، سنگ آهک و غیره انواع مختلف سنگ در معماری داخلی و خارجی را تشکیل می دهند.

فرانک‌لویدرایت و آلوار آلتو نمونه هاى خوبى از معماران هستند که کیفیت کاربرد مصالح در پروژه ها را تقریبا به حد کمال خود رساندند. کاربرد مصالح در مقیاس خرد، مشکلات متعددى را در مورد انتخاب به وجود می آورند زیرا این نوع مصالح بر بافت عمومى ساختمان و لطایف بصرى آن چه در خارج و چه در داخل بنا تاثیر می گذارند. ویژگیهاى ذاتى مواد و مصالح و نیز شیوه به کارگیرى آنها نقش تعیین کننده اى در تعریف فرم و فضا معمارى دارند. چنان که مى توان گفت که در شکل گیرى مکانها، فرمها به وسیله ى مواد و مصالح نقش خود را ایفا مى کنند. همچنین انتخاب آگاهانه و مناسب مصالح با تناسب عملکرد یک فضا امکان پایداری عملکردهای آن فضا را فراهم می سازد.

 چالشها ، پرسشهای بنیادین بسیاری در زمینه استفاده بجا از مصالح در معماری وجود دارند. به نحوی که رویکرد جریانهای معماری در پاسخگویی به آنها، عمدتا نشان دهنده ویژگی اصلی هر سبک معماری است. مسائلی مانند : توجه به عنصر هویت بومى و محلى در انتخاب مصالح ، توجه به تاثیرات محیط طبیعى بر مصالح انتخابى ، تناسب سازگارى شکلى، سمبلیک و معنایى مصالح با کارکرد بنا ، الزامات همنشینى و همجوارى مصالح، اصول زیبایى شناسى در ترکیب بندى مصالح ، تنوع مصالح، توجه به خواص ذاتى مصالح ، روشهاى مناسب اجراى مصالح واجراى درست مصالح وجلوگیری از استهلاک

دانلود پاورپوینت معماری رم کولهاس Rem Koolhaas

دانلود پاورپوینت معماری رم کولهاس Rem Koolhaas روزه معماری تابع بازار و وابسته به آن استبازار ایدئولوژی ها را عوض کرده و حتی ریشه کن می کند معماری هویت خود را از دست داده و تبدیل به یک تندیس شده،محدود گشته و اهمیتی نسبت به سایر چیزها ندارد و تنها شاید بتواند به یک نماد شهری شود

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	ppt
حجم فایل	2192 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	39

بیوگرافی

رم کولهاس متولد سال ۱۹۴۴ رتردام هلند است. بین سالهای ۱۹۵۲ تا ۱۹۵۶ در اندونزی مقیم بود و سپس به عنوان خبرنگار و فیلم نامه نویس در آمستردام ساکن شد. پس از آن به لندن AAرفت و به تحصیل معماری درمدرسه پرداخت. در سال ۱۹۷۲ با کسب بورس تحصیلی عازم ایالات متحده شد و در آنجا اقامت گزید.

رم کولهاس و چاپ کتاب هذیان نیویورک 

جاذبه شهر نیویورک وی را بر آن می دارد که درباره معماری این کلان شهر در تحقیقاتی را انجام دهد که در سال 1978 در کتابی با عنوان «هذیان نیویورک»  به چاپ رساند و به زودی مشهور شد.او در این کتاب به جنبه های جذاب شهر نیویورک که تقریبا فاقد طراحی شهری و معماری با کیفیت است می پردازد و با این کتاب دلزدگی خود را از شهرهای به شدت طراحی شده و انعطاف ناپذیر هلند و خصوصا رتردام اعلام می کند.
 OMAکولهاس بعدا به لندن برمی گرد جایی که او دفتر معماری خود را تحت عنوان بنا نهاد.
دفتری که با پشت کار او و همکارانش به عنوان مکانی مطرح گردید که فرهنگ معاصر و معماری معاصررا بسط می داد.او در خلال کار دفتر خود در سال 1995 کتاب کوچک،متوسط،بزرگ و کلان را نیز منتشر کرد و در سال 2000 شرکتی را نیز تحت عنوان خواهر زاده شرکت خود تاسیس کرد.که به عنوان مشاور با شرکت اصلی رابطه بین جامعه و ساخت محیط را بررسی کرد.

تعریف معماری از نظر رم کولهاس

معماری ترکیبی مخاطره آمیزی از توانایی و ناتوانی است که ظاهرا گرفتار«شکل دادن» به دنیا است.ذهن معماران برای فعال شدن،بستگی به تحریک دیگران-مشتریان،اشخاص یا موسسات-دارد.بنابراین،تصادف زیر بنای نهفته ی زندگی همه ی معماران است.آنها با سلسله ای از خواسته ها مواجه می شوند،با پارامترهایی که آن ها ایجاد نکرده اند در کشوهایی که آن ها به سختی با آن آشنا هستند و درباره ی موضوعاتی که معماران فقط به طور مبهم با آن آشنا هستند و منتظر روبرو شدن با مشکلاتی هستند که در مغز آن ها تثبیت نشده است و این برای معماران بسیار تعجب آور است.معماری در تعریف،یک سرگذشت پر هرج و مرج است.

تعریف معماری از نظر رم کولهاس

و همچنین می گوید: امروزه معماری تابع بازار و وابسته به آن است.بازار ایدئولوژی ها را عوض کرده و حتی ریشه کن می کند. معماری هویت خود را از دست داده و تبدیل به یک تندیس شده،محدود گشته و اهمیتی نسبت به سایر چیزها ندارد و تنها شاید بتواند به یک نماد شهری شود.

ویژگی آثار رم کولهاس

-شفافیت بصیری، استفاده از سطوح شیشه ای بزرگ، به کار گیری فرم های خالص که از ویژگی های کارهای اولیه وی می باشد.

ویژگی آثار رم کولهاس

-تضاد و عدم پیوستگی در آثار او که تنها بعد شکلی دارد ،در بعد تئوریک انسجام کاملی بین آثار او وجود دارد.(مثلا،طبقات را  در یک ساختمان به  صورت پدیده ای مستقل وتفاوت روی یکدیگر قرار داده است وپله به عنصری فرعی تبدیل شده است.)

 ویژگی آثار رم کولهاس

-عامل حرکتی،که از مشخصه های اصلی کار اوست و در اکثر کارهای وی بخشی از ایده های اصلی پروژه را به خود اختصاص می دهد.او به دنبال ناتمام،حرکت،درک جزیی و ناپیوسته و زیبایی شناسی نابهنگام است.
مثل:درپروژه شهر لیل فضای سکون شهری مانند میدان وجود ندارد.یا در کتابخانه دانشگاه ژوسیو شیبرابهایی طبقات را بهم وصل می کند.

ویژگی آثار رم کولهاس در یک نگاه

با توجه به ویژگی هایی که گفته شد رم کولهاس در کل به دنبال طراحی لایه ای است که ضمن مستقل دانست هر لایه(قسمت یا طبقه) در ظاهر،در اجرا و واقعیت طرح،ارتباط

و پیوستگی وجود دارد اما وسیله های ارتباطی به عنوان عناصر فرعی ولی با خاصیت حرکت در نظر گرفته شده است.

فایل پاورپوینت 39 اسلاید

دانلود معماری گنبد سلطانیه در گذرگاه هنر

معماری گنبد سلطانیه در گذرگاه هنر مقاله کامل معماری گنبد سلطانیه در گذرگاه هنر در 133 صفحه word قابل ویرایش با فرمت docx

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	doc
حجم فایل	10031 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	133

مقاله کامل معماری گنبد سلطانیه در گذرگاه هنر در 133 صفحه  word  قابل ویرایش با فرمت  docx

مقدمه : 

مزار سلطان محمد خدابنده ( 17- 1204 میلادی ) در سلطانیه , بنایی با گنبد عظیم و محوطه ای کوچک برای مزار . این بنا دارای پوشش دو لایه است ولی خاصیت عینی گنبد آن طور است که ارتفاع گنبد خیلی کمتر از آنچه که هست به نظر می رسد .

ساختمان اصلی به صورت هشت گوش بوده در زاویه ها مناره برج مانند زیبائی بنا شده است . د رمورد ساختمانهای متفرقه این دوره می توان از نوشته های جهانگردانی چون مارکوپولو یلهم و روبروک و ابن بطوطه کمک گرفت .

   در نوشته این جهانگردان بناهائی با عظمت و افسانه وار وصف شده است که هنرمندان غرب توانسته اند با تجسم آن زیباترین آثار نقاشی و ادبی را بیافرینند .

( هنر اسلامی نوشته کارل , جی . دوری ترجمه رضا بصیری ص . 172 . )

  مقبره اولجاتیو در سالطانیه متعلق به 705-713 هجری قمری را می توان نمونه کاملی از ساختمان با گنبد ترکیم دانست. این بنا فقط در مدت 9 سال ساخته شده و دارای میفیت و خصوصیات تحسین آمیزی است . این بنا از یک هشت وجهی که قطر داخلی آن قریب 26 متر و فاصله دو وجه خارجی 42متر تکیل شده است. بر روی این هشت وجهی در بالا ,گنبدی به شکل چمانه بر روی مقطع دایره ای شکل که قطر آن تقریبا همان 26 متر است قرار گرفته , نوک گنبد تا کف زمین 50 متر ارتفاع دارد این گنبد بر روی ساقه ای مرتفع با ابهت خاص برافراشته شده است .

فهرست:

مقدمه 

تفضیل بنای گنبد عظیم سلطانیه

« نکاتی چند در مورد سلطانیه     »

اوضاع جغرافیائی شهر سلطانیه     

الف )‌موقعیت

ب )‌فعالیتهای اقتصادی

ه ) مطالعات جمعیتی

« بررسی سلطانیه در متون تاریخی و سفرنامه     »

نفایس الفنون فی عرایس العیون

تاریخ گزیده

سفرنامه فریزر

تاریخ مغول

خلاصه ای درباره حفاری در گنبد سلطانیه

تراشه های بعدی عبارتند از

شناسایی کفها در گنبد سلطانیه 

 سقاخانه

پیشینه تاریخ منطقه سلطانیه

وجه تسمیه سلطانیه

ارگ سلطنتی سلطانیه 

دارالضیافه 

گنبدسلطانیه 

عملکرد و فلسفه وجودی گنبد سلطانیه

جالبترین پدیده اینکه

توصیف های عمومی بنا

مختصات معماری گنبد سلطانیه 

اشاره مختصری به فضاهای جانبی

ورودی گنبد سلطانیه

جرزهای هشتگانه

فضای گنبدخانه

تربت خانه

سردابه  

مناره  

گنبد  

     ارتباطات در گنبد سلطانیه

تزئینات در گنبد سلطانیه

اجرای تزئینات با آجرهای قالبی  

تزئینات  آجری  با تلفیق کاشی

تزئینات گچی

الف) تزئینات گچی حکاکی

ب) تزئینات گچی نقاری

ج) تزئنات گچی الحاقی

د)تزئینات گچی وصله ای

هـ) تزئینات گچی استامپی

 تزئینات کاشی کاری

 جذاب ترین پدیده در گنبد سلطانیه 

     تزئینات رنگ و نقاشی

تزئینات سنگی

     بررسی ایستایی در گنبد سلطانیه

بررسی پی سازی در گنبد سلطانیه

مقاومت مصالح

علل ویرانی بنای سلطانیه

بررسی کتیبه های گنبد سلطانیه

کتیبه های دوره نخست

نتیجه

علایم حجاران درسلطانیه 

منابع ومآخذ»

دانلود شیوه ها و گرایش های معماری در تهران

شیوه ها و گرایش های معماری در تهران بررسی شیوه ها و گرایش های معماری در تهران

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	docx
حجم فایل	300 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	267

بررسی شیوه ها و گرایش های معماری در تهران

مقدمه ای بر شیوه های و گرایش های معماری در تهران

الف: دوره قاجار

1- معماری سنتی حاشیه کویر

2- شیوه معماری اواخر قاجار (از اواسط دوره قاجار به بعد)

3- معماری التقاطی اروپا (از اواسط دروه قاجار به بعد)

ب: دوره پهلوی اول

1- ادامه سبک های اواخر قاجار و معماری نئوکلاسیک غرب

2- معماری اوایل مدرن «هنرنو»

3- معماری سبک ملی

مقدمه ای بر شیوه های و گرایش های معماری در تهران

الف: دوره قاجار

1- معماری سنتی حاشیه کویر

2- شیوه معماری اواخر قاجار (از اواسط دوره قاجار به بعد)

3- معماری التقاطی اروپا (از اواسط دروه قاجار به بعد)

ب: دوره پهلوی اول

1- ادامه سبک های اواخر قاجار و معماری نئوکلاسیک غرب

2- معماری اوایل مدرن «هنرنو»

3- معماری سبک ملی

4- معماری مدرن

ج: دوره پهلوی دوم

1- ادامه معماری مدرن (دهه 20 و 30)

2- معماری سبک بین المللی (دهه 40 و 50 در ادامه معماری مدرن)

3- معماری مرحله تحول (از آغاز دهه 50 تا زمان انقلاب)

4- معماری التقاطی غرب (شیوه نئوکلاسیک)

د: دوره بعد از انقلاب

1- معماری سنتی

2- معماری مرحله تحول (ادامه دوره قبل)

3- معماری پست مدرن غربی

4- معماری التقاطی غرب (شیوه نئوکلاسیک)

مقدمه ای بر شیوه ها و گرایش های معماران در تهران

توسعه و تحول شهر تهران به اوایل پایتختی آن در دوره قاجار باز می گردند. همچنین معماری بناهای تهران نیز به موازات گسترش و توسعه این شهر تحول یافته است. دسته بندی این اشکال خاص و متفاوت تحت عنوان شیوه ها و گرایشات معماری و شناخت اجمالی ویژگی و خصوصیات هر کدام از آنها موضوع این مقاله می باشد.

حدوداً تا اواسط دوره قاجار، معماری شهر تهران عمدتاً معماری سنتی رایج این مرز و بوم بود، که هنوز نظایر آن در بسیاری از شهرهای حاشیه کویر خودمان وجود دارد، هنوز در ارتباط با معماری  غرب قرار نگرفته، و ریشه های سنتی و بومی خود را داشت. این معماری در ارتباط با اصول معماری سنتی، ویژگی های اقلیمی، شرایط جغرافیایی و در قالب ساختارهای یک شهر سنتی شکل گرفته بود.

عمده ترین ویژگی این       درون گرایی آن بود. تظاهر اصلی بناها به سمت درون بوده، داشتند. حتی نور مورد نیاز از آنها نیز از طریق حیاط های داخلی تأمین می گردید. این م عماری که در ارتباط با مجموعه شرایط یک شهر سنتی به مطلوب ترین و زیبا ترین اشکال دست یافته بود، با تغییر شکل این ساختار سنتی دستخوش تحول بسیار می گردد. تغییر شکل ساختار سنتی شهر نیز معمول تحولاتی است که از دوران قاجار در جامعه ایران روی می داد.

  آغاز تحولات در جامعه ایران از اواسط دوران قاجار و هم زمان با ایجاد ارتباطات وسیع تر با جوامع اروپایی می باشد، معماری تهران نیز از همان زمان تأثیر از مسائل ناشی از تحولات، از سبک ها و شیوه های معماری و شهرسازی غربی تأثیر فراوان می یابد.

عوامل ذیل که ارتباط بیشتری با بحث ما دارند، در شروع تحولات معماری آن زمان تهران تأثیر بسزایی داشته اند:

معرفی اشکال جدیدی از سازمان های اداری خدماتی طبق الگوهای غربی.

معرفی انواع سبک های معماری متداول آن زمان اروپا از طریق معماران اروپایی به هنگام طراحی و ساخت بناهای دولتی در تهران.

معرفی شیوه شهرسازی در توسعه اولیه تهران قدیم.

انواع شیوه های معماری  که در آن زمان رایج شدند به شرح ذیل می باشند:

معماری التقاطی اروپا

  از شیوه های رایج در آن دوران که توسط اروپائیان وارد شد، معماری التقاطی قرن 19 اروپا است که عمدتاً با همان سبک و سیاق نیز در طراحی برخی از بناهای تهران به کار رفته است در این شیوه تلفیقی از سبک های گذشته اروپا و یا از سبک خاصی بر اساس عملکرد و یا موقعیت قرار گیری بنا استفاده می کردند. ساختمان قدیم تلگرافخانه در حاشیه میدان توپخانه، ساختمان برخی سفارتخانه ها، همچنین بناهای اطراف میدان میدان حسن آباد نظایریز از  این شیوه هستند.

شیوه معماری اواخر قاجار

شاخه ای از معماری این دوره را که در آن تلفیقی از معماری سنتی ایران با معماری التقاطی اروپا به عمل آمده است، شیوه معماری اواخر قاجار می نامند. با ترکیب این دو شیوه تغییر ماهوی در ساختار فضایی و ارتباطی ساختمان های جدید در مقایسه با ابنیه سنتی به وجود آمد. تغییر در پلان ساختمان، تلفیق عناصر و اشکال معماری غرب با معماری سنتی استفاده از تکنیکها و مصالح ساختمانی مناسب تر و بکارگیری شیروانی برای پوشش بام ها که قبلاً توسط معماران اروپایی در ساختمان های با سبک التقاطی معرفی شده بودند و ویژگی های عمده ساختمان های این شیوه هستند.

   برخی ساختمانهای واقع در خیابان ناصر خسرو منجمله بنای سردر شمس المعاره، ساختمان قدیم شهرداری در ضلع شمالی توپخانه، و بسیاری از ساختمانهای واقع در محدوده های مجاور ارگ قدیم تهران با این شیوه بنا شده اند. همچنین بسیاری از ساختمانهای کلاه فرنگی، و یا ویلاها و کاخ های ساخته شده در شمیران و در اطراف تهران در طی آن دوران همگی تلفیقی از شیوه های معماری التقاطی اروپایی و معماری سنتی ایران بودند.

  با شروع دوره رضا شاه کل ساختار سیاسی، اقتصادی و اجتماعی کشور متحول می گردد. تشکیلات اداری بسط یافته و ارائه خدمات اجتماعی با الگوی اروپایی آغاز می شود. توسعه های شهری تهران در مقیاس وسیع تری با الگوی شهرسازی غرب شکل می گیرد. و ورود اتومبیل، تأثیر بسزائی در شکل توسعه شهر می گذارد. مجموعه این عوامل امکان فعالیت بسیاری از شرکت ها و مهندسان خارجی را در توسعه های جدید شهرهای ایران و در احداث ساختمان های جدید اداری و آموزشی و …. در سراسر کشور و منجمله در تهران فراهم می نماید که مهندسان اروپایی، روسی و معدودی معماران و مهندسان ایرانی در این گروه هستند. در همین دوران است که دانشجویان ایرانی تحصیل کرده خارج نیز که به وطن بازگشته اند به فعالیت های ساختمان سازی می پردازند.

  در دوره رضا شاه، علاوه بر ادامه شیوه معماری اواخر قاجار و معماری التقاطی اروپا «جنبش هنر نو»، «شیوه معماری اوایل مدرن» و در ادامه آن (در اواخر همین دوره) «معماری مدرن» نیز نضج پیدا نمود. همچنین در این دوره فعالیت زیادی در ارتباط با ایجاد یک «سبک ملی» که بازگو کننده تاریخ و فرهنگ کهن این سرزمین باشد به عمل آمد.

جنبش هنر نو و شیوه معماری اوایل مدرن

   بسیاری از مهندسان خارجی و یا دانشجویان ایرانی که در ابتدای قرن حاضر میلادی در اروپا به تحصیل پرداخته  یا در این حرفه فعال بودند، با آشنایی و تسلط کامل  نسبت به «جنبش هنر نو» و «جنبش مدرنیسم» که در آن دوران متداول و یا در دست شکل گیری بود به ایران بازگشته و به فعالیت می پردازد. جنبش هنر نو در درون خود گرایش های متفاوتی را به وجود آورد که تأثیر هر کدام در معماری ساختمان های تهران قابل مشاهده است. بخش عمده ای از معماری شهر تهران در چهار دهه اول این قرن متأثیر از این جنبش و گرایش های متنوع آن بوده است.

«شیوه معماری اوایل مدرن» یکی از گرایش های عمده ای است که در بسیاری از ساختمانهای آن دوره تهران قابل مشاهده است. اصول منطق گرایی (Rationalism) در این شیوه از اهمیت برخوردار بوده و در ادامه همین شیوه اصول معماری مدرن نیز تدوین می شود مجموعه این کارها تا حدی نیز با تلفیق شرایط اقلیمی، فرهنگی و …. ویژگی و هویت خاصی به خود گرفته است.

  وارطان هوانسیان، گابریل گورکیان از معمارانی هستند که در رأس و همراه با آنان بسیاری از معماران دیگر با شیوه های معماری اوایل مدرن و سپس معماری مدرن در تهران به فعالیت پرداخته اند که هنوز هم مجموعه این ساختمان ها در میان بافت مرکزی شهر تهران واقع در خیابانهای لاله زار، جمهوری انقلاب، سعدی و …. از فضاهای شهری، نماهای خیابانی بسیار زیبایی برخوردار هستند.

   گرایش دوم را که در نقطه مقابل گرایش اول یعنی شیوه معماری اوایل مدرن قرار دارد امروز بیشتر به همان نام «هنر نو» می شناسند. آزادی  عمل و تأثیر عمده خلاقیت های ذهنی و فردی معماران در این گرایش که از طیف وسیعی برخوردار است. به حدی است که پوزنر آن را شیوه «ضد منطق گرایی» (Anti- Rationalism) نامیده است. استفاده آزاد از فرم ها و احجام، بکارگیری تزئینات و متیف های موارد دیگر از خلاقیتهای ذهنی و فردی معماران نشأت می گیرد، از جمله تأثیرهایی هستند که شیوه هنر نو بر برخی از ساختمانهای آن دوره تهران گذاشته است.

   علاوه بر تأثیر گرایش های مذکور بر معماری ساختمان ه ای تهران، شاید تأثیر گرایشی دیگر که از کشور فرانسه به ارمغان آمده هستیم. جنبش هنر نو در فرانسه به علت قدرت و اعتبار «آکادمی» در شکلی خاص تجلی می یابد. در این گرایش ضمن رعایت برخی از اصول سبک نئوکلاسیک نظیر تقارن، رعایت سلسله مراتب فضایی استفاده از عناصر و قوانین ترکیب سبک مذکور از تکنولولژی مدرن ساختمانی نیز استفاده شده، لیکن از تزئینات و پرداختن به جزئیات که در سبک نئوکلاسیک وجود داشت خودداری شده است. این ساختمانها ضمن حفظ ویژگی سبک نئوکلاسیک نظیر تاریخ گرایی و یادمان گرایی به طرز شگفت آوری ساده و بی پیرایه شده اند. در کشور آلمان عوامل دیگری باعث ایجاد همین روند لیکن با نتایجی نسبتاً متفاوت گردید. به هر حال در دوره رضا شاه ساختمانهای دولتی و آموزشی زیادی تحت تأثیر گرایش های مذکور در تهران احداث شده است.

  ساختمان زیبای دانشکده حقوق اثر مرحوم مهندس فروغی، و ساختمان زیبای دانشکده پزشکی اثر مرحوم ماکسیم سیرو از جمله نمونه هایی هستند که تحت تأثیر معماری نئوکلاسیک فرانسه به وجود آمدند. هنچنین به دلیل ارتباط نزدیک ایران باکشور آلمان در دوره رضا شاه، فعالیت گروههای منهدسی آلمان در ایران، و بازگشت فارغ التحصیلان ایرانی از آلمان،تعدادی از ساختمان های دولتی تحت تأثیر معماری نئوکلاسیک این کشور و با خصوصیاتی که قبلاً ذکر شد به وجود آمدند. ساختمان های راه آهن از بناهای شاخص معماری آلمان در ایران است.

معماری سبک ملی

در دوره رضا شاه دستیابی به شیوه ای از معماری که معرف فرهنگ و تاریخ که این مرز و بوم بوده  از هویتی ویژه برخوردار باشد، اهمیت بسیاری یافت. بر این اساس دو عامل در ایجاد  این معماری از اهمیت فراوانی برخوردار گشت. اول رجوع به معماری قبل از دوران اسلامی ایران و دوم استفاده از تکنولوژی مدرن غربی.

  در این باره گرایش های بسیار متفاوتی به وجود آمد، و ساختمان های مختلفی بر اساس  آن گرایش ها مطرح و اجرا شدند. عمارت شهربانی طرح مرحوم قلیج باغلیان و ساختمان شرکت فرش از معماری دوران هخامنشی و بخصوص تخت جمشید الهام گرفته و بسیاری از عناصر معماری آن دوره در این ساختمان ها قابل ملاحظه است. ساختمان موزه ایران باستان اثر آندره گدار معمار معروف فرانسوی با الهام از طلاق کسرا که از بناهای معروف دوره ساسانی است، طراحی شده است. عکس العمل های و انتقادهایی که نسبت به استفاده مستقیم از سبک و عناصر معماری دوران قبل از اسلام به عمل آمد، و از سوی دیگر تأثیر شیوه معماری پالایش یافته را در چهارچوب معماری سبک ملی به ارمغان آورد. عمارت وزارتخانه خارجه نمونه بسیار متعالی این گرایش است که در ضمن حفظ سادگی،  استفاده از فرم کعبه زرتشت به صورتی کاملاً پالایش یافته در آن قابل مشاهده است. ساختمان زیبای دیگر که در همین دوره احداث شده است باشگاه افسران است که توسط گابریل گورکیان طراحی شده و ارطان هوانسیان نظارت بر ساخت بنا را به عهده داشته است.

جنبش معماری مدرن

  از اواخر دوره رضا شاه و در ادامه شیوه معماری اوایل مدرن جنبش مدنیسم در تهران رواج یافت. در غرب جنبش مدنیزم در بین دو جنگ جهانی اشاعه یافت. این جنبش عملاً تفوق گرایشی و عملکرد گرایی در آن از اهمیت بسیاری برخوردار می باشند. تاریخ گرایی در معماری و هر آنچه با آن مرتبط بود به کنار گذاشته شده و استفاده از مصالح جدید بخصوص سیمان و بتن استفاده از اسکلات بتن آرمه، رعایت اصول بهداشتی نظیر برخورداری ساختمان از تهویه و نور مناسب افزایش سطح شیشه در بنا، استفاده از  احجام اصلی هندسی، حذف تزئینات، بکارگیری اصول جدید زیباشناسی که در نقاشی و هنرهای تجسمی اشاعه یافته بود، تزئینات

دانلود بررسی معماری کارخانه خودرو

بررسی معماری کارخانه خودرو بررسی معماری کارخانه خودرو

دسته بندی	معماری
فرمت فایل	docx
حجم فایل	16714 کیلو بایت
تعداد صفحات فایل	112

بررسی معماری کارخانه خودرو

         عنوان                                                             صفحه  

فصل اول(کلیات تحقیق)     

• مقدمه..............................................................................................۱
• ساخت کارخانه .................................................................................۲
• تاریخچه خط تولید خودرو.....................................................................۳
• خط تولید..........................................................................................۴
• خطوط تولید اولیه خودرو.......................................................................۵
• خطوط تولید مدرن خودرو......................................................................۷
• تغییرات اخیر در خط تولید خودرو ها.........................................................۸
• خطوط تولید متفاوت.............................................................................۹
• o       دلایل انتخاب طرح.............................................................................۱۰ 
• آرم شرکت های خودروسازی جهان..........................................................۱۱

فصل دوم(مبانی نضری معماری)

• مراحل اصولی طراحی کارخانه.............................................................۱۹
• مطالعه بازار و پیش بینی فروش.............................................................۱۹
• تعیین شرح و مشخصات محصول...........................................................۱۹
• تدوین روشهای ساخت........................................................................۲۰
• طرح ریزی بخشهای تولیدی.................................................................۲۰
• طرح ریزی بخشهای غیر تولیدی............................................................۲۱
• تعیین چارت سازمانی و استقرار کلی کارخانه.............................................۲۲
• تجزیه و تحلیل مالی...........................................................................۲۳
• ساختمان کارخانه..............................................................................۲۶
• طرح ریزی واحد های صنعتی...............................................................۲۷
• اهداف طراحی کارخانه.......................................................................۲۸
• موارد کاربرد طراحی کارخانه...............................................................۲۹

فصل سوم(برسی نمونه ها)

• کارخانه فراری................................................................................۳۰
• کارخانه ی مک لارن.........................................................................۴۲
• ساختمان BMW..............................................................................۴۸

فصل چهارم(ضوابط واستانداردها)

• عوامل موثربرمسائل استقرارتسهیلات.......................................................۵۳
• حجم وتنوع تولید...............................................................................۵۳
• شکل وابعاد تسهیلات..........................................................................۵۳
• سیستم انتقال مواد..............................................................................۵۴
• چیدمان چند طبقه ای..........................................................................۵۵
• برگشت به عقب وپرش به جلو...............................................................۵۶
• محلهای بارگذاری وتوزیع....................................................................۵۷
• مساله تعیین مکان تسهیلات...................................................................۵۷
• مسائل چیدمان درسیستمهای تولیدی مدرن..................................................۵۸
• انبار............................................................................................۵۹
• رابطه انبار با دیگر واحدها..................................................................۶۱
• خدمات عملیات انبار..........................................................................۶۱
• تولید............................................................................................۶۱
• توزیع...........................................................................................۶۲
• واحد خرید.....................................................................................۶۳
• واحدفروش.....................................................................................۶۳
• نوع ساخت و احداث محل....................................................................۶۳
• روشنایی........................................................................................۶۶
• ابعاد واندازه های استاندارد ماشین...........................................................۶۹

فصل پنجم(اقـلیـم)

• تقسیمات اقلیمی................................................................................۷۲
• آب و هوای آسیا...............................................................................۷۳
• اقلیم های آب و هوایی ایران.................................................................۷۵
• اقلیم ایران......................................................................................۷۶
• نگاهی جغرافیایی به شهرستان سقز.........................................................۸۲
• شرایط اقلیمی شهرستان سقز.................................................................۸۳
• طراحی اقلیمی.................................................................................۸۳
• خصوصیات کلی فرم بنا در اقلیم سرد.......................................................۸۴
• کالبد شهری و روستایی.......................................................................۸۷

فصل ششم(تحلیل سایت وروند تحقیق)

• تحلیل سایت....................................................................................۸۹
• اثرات محیط زیستی احداث کارخانه خودروسازی.........................................۹۰
• ابعاد و موقعیت محل کارخانه................................................................۹۱

فصل هفتم(نتیجه گیری-گذینه های طراحی)

• فضاهای لازم برای طراحی کارخانه خودرو..............................................۹۳
• مزایای ساختمانهای یک طبقه.................................................................۹۴
• معایب ساختمانهای یک طبقه..................................................................۹۴
• مزایای ساختمانهای چند طبقه................................................................۹۵
• معایب ساختمانهای چند طبقه.................................................................۹۵
• طراحی سقف کارخانه........................................................................۹۷
• سازه فضاکار..................................................................................۹۷
• چند نمونه طراحی ماشین...................................................................۱۰۵
• کانسپت های اصلی طرح...................................................................۱۰۶
• نقشه ها.......................................................................................۱۰۷
• منابع..........................................................................................۱۱۲